{"id":1725,"date":"2016-02-01T21:46:14","date_gmt":"2016-02-01T20:46:14","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.erg.be\/communication_3\/?p=1725"},"modified":"2016-02-02T10:34:20","modified_gmt":"2016-02-02T09:34:20","slug":"miscellanees","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blogs.erg.be\/communication_3\/?p=1725","title":{"rendered":"Miscellan\u00e9es"},"content":{"rendered":"

Les miscellan\u00e9es sont un genre litt\u00e9raire compos\u00e9 de textes divers \u00ab\u00a0m\u00e9lang\u00e9s\u00a0\u00bb avec une unit\u00e9 plus ou moins manifeste. C’est une technique de fragments, une sorte de mosa\u00efque litt\u00e9raire. Wikip\u00e9dia.<\/p>\n

\"Les
Les Miscellan\u00e9es de Mr. Schott. Ed. Allia<\/figcaption><\/figure>\n

QUELQUES REFERENCES:<\/p>\n

>\u00a0 Georges M\u00e9li\u00e8s<\/strong><\/p>\n

\"Le
Le papillon fantastique (1909) de Georges M\u00e9li\u00e8s.<\/figcaption><\/figure>\n

Voir:\u00a0 Le papillon fantastique<\/a><\/p>\n

Georges M\u00e9li\u00e8s, magicien de profession, d\u00e9cida de devenir r\u00e9alisateur suite \u00e0 la d\u00e9couverte du cin\u00e9matographe. Cependant, si ses premiers court-m\u00e9trages n’\u00e9taient que des imitations des films des fr\u00e8res Lumi\u00e8re, M\u00e9li\u00e8s, suite \u00e0 son installation au studio de Montreuil, commen\u00e7a \u00e0 r\u00e9aliser des films v\u00e9ritablement uniques.<\/p>\n

Plus d’infos ici: Conf\u00e9rence de Jacques Malth\u00eate.<\/a> Jacques Malth\u00eate parle du studio M\u00e9li\u00e8s de Montreuil, dont on sait qu’il fut le premier b\u00e2timent vitr\u00e9 d’envergure b\u00e2ti pour le cin\u00e9matographe. Trappes, coulisses, cintre, sc\u00e8ne, d\u00e9cors mobiles, verres tamis\u00e9s, volets r\u00e9glables, lumi\u00e8re \u00e9lectrique, tout \u00e9tait pr\u00e9vu pour que M\u00e9li\u00e8s puisse exercer son art du trucage. M\u00e9li\u00e8s, ruin\u00e9, devra abandonner son studio. La propri\u00e9t\u00e9 de Montreuil est vendue en 1923. Apr\u00e8s guerre, malgr\u00e9 les efforts de la Cin\u00e9math\u00e8que pour sauver le b\u00e2timent, tout a disparu, except\u00e9 le magasin de costumes qui ne sera ras\u00e9 qu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, par ignorance ou par d\u00e9sint\u00e9r\u00eat.<\/p>\n

>\u00a0 Philippe Decoufl\u00e9 et Bourvil<\/strong><\/p>\n

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\"Le<\/strong>
Le p'tit bal de Bourvil par Philippe Decoufl\u00e9.<\/figcaption><\/figure>\n

Voir: Le P’tit Bal.<\/a><\/p>\n

Philippe Decoufl\u00e9 est un danseur<\/a> et chor\u00e9graphe<\/a> fran\u00e7ais<\/a> de danse contemporaine<\/a>. Chor\u00e9graphe populaire, devenu c\u00e9l\u00e8bre gr\u00e2ce \u00e0 la mise en sc\u00e8ne des c\u00e9r\u00e9monies d’ouverture et de cl\u00f4ture des Jeux olympiques d’Albertville<\/a> en 1992, il a constitu\u00e9 une compagnie de danse \u00e9clectique et inventive, rencontrant un grand succ\u00e8s aupr\u00e8s du public depuis les ann\u00e9es 1990<\/a>2<\/a><\/sup>. Fortement influenc\u00e9 par le travail d’Alwin Nikolais<\/a>, Decoufl\u00e9 cr\u00e9\u00e9e des \u00ab\u00a0spectacles totaux\u00a0\u00bb, qui incluent souvent, outre l’aspect chor\u00e9graphique, un travail important plastique (costumes, lumi\u00e8res, etc.) ainsi que le recours \u00e0 la vid\u00e9o. Wikipedia.<\/em><\/p>\n


\n<\/em><\/p>\n

>\u00a0 Les Deschiens<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

\"Les<\/strong>
Les Deschiens.<\/figcaption><\/figure>\n

Voir: Kiki, le poulet.<\/a><\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Les Deschiens\u00a0\u00bb est une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e<\/a> fran\u00e7aise<\/a> cr\u00e9\u00e9e par J\u00e9r\u00f4me Deschamps<\/a> et Macha Make\u00efeff<\/a> d’apr\u00e8s leur spectacle La Famille Deschiens<\/a><\/em> et diffus\u00e9e \u00e0 partir de 1993<\/a> sur Canal+<\/a>. On distingue la s\u00e9rie classique (1993-1996) de la s\u00e9rie moderne (2000-2002). Cette s\u00e9rie de sketches courts met en sc\u00e8ne toute une galerie de personnages interpr\u00e9t\u00e9s par les com\u00e9diens de la troupe de J\u00e9r\u00f4me Deschamps et Macha Make\u00efeff. On y trouve p\u00eale-m\u00eale des recettes de cuisine, un radio-crochet<\/a> (Remplacer les chanteurs morts<\/em>), des cours de langue, une t\u00e9l\u00e9-boutique (La Boutique du mercredi<\/em>), des petites annonces (3615<\/a> Code Qui n’en veut, 3615 Code J’attaque, 3615 Code Nos Anciens), la promotion d’un produit miracle aux multiples usages, le \u00ab\u00a0gibolin\u00a0\u00bb … Fran\u00e7ois Morel<\/a> et Yolande Moreau<\/a> y incarnent une famille de fromagers, la fromagerie Morel<\/a>. Les Deschiens ont un style tr\u00e8s personnel et reconnaissable\u00a0: d\u00e9cor<\/a> minimaliste (fond de couleur unie, tr\u00e8s peu voire aucun \u00e9l\u00e9ment de mobilier), costumes<\/a> au kitsch<\/a> volontaire (v\u00eatements surann\u00e9s, couleurs d\u00e9mod\u00e9es, mati\u00e8res bon march\u00e9), cadrage<\/a> immuable (s\u00e9quences r\u00e9alis\u00e9es en plan fixe<\/a> et en plan s\u00e9quence<\/a>). Les dialogues, en langage courant voire rel\u00e2ch\u00e9, font surgir l’absurde<\/a> dans le quotidien de personnages incarnant un certain bon sens<\/a> populaire, mais dont l’ignorance ou l’\u00e9troitesse d’esprit vire parfois \u00e0 la folie. Wikipedia.<\/em><\/p>\n


\n<\/em><\/p>\n

> <\/em>Pierrick Sorin.<\/strong><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

\"Petit<\/em>
Petit travelling printanier, hommage \u00e0 Jacques Tati (2010).<\/figcaption><\/figure>\n

Voir: \u00ab\u00a0Pierrick Sorin en un r\u00e9bus\u00a0\u00bb par Telerama <\/a>et \u00ab\u00a0Pierrick Sorin par Pierrick Sorin\u00a0\u00bb.<\/a><\/p>\n

Pierrick Sorin est un artiste plasticien et vid\u00e9aste Fran\u00e7ais<\/a>.Passionn\u00e9 par le cin\u00e9ma<\/a> muet de Buster Keaton<\/a> et de M\u00e9li\u00e8s<\/a> (pour lui un mod\u00e8le d\u2019inventivit\u00e9), il entre \u00e0 l’\u00c9cole des Beaux-Arts de Nantes<\/a> en 1983<\/a> puis y obtient en 1988<\/a> le Dipl\u00f4me national sup\u00e9rieur d’expression plastique<\/a>. Plus jeune il s\u2019essaiera \u00e0 plusieurs disciplines comme la bande dessin\u00e9e<\/a>, la photo<\/a> ou encore l\u2019image anim\u00e9e, mais son souhait de travailler avec le mouvement et la parole le m\u00e8nera tr\u00e8s vite vers la vid\u00e9o<\/a>. Il est adepte de l\u2019auto filmage et aussi des personnages de fiction incarn\u00e9s par sa propre personne. On retrouve dans ses films tous les ingr\u00e9dients classiques du divertissement\u00a0: le d\u00e9guisement, le comique de r\u00e9p\u00e9tition et le gag de music-hall<\/a>, ce qui les rend d\u2019autant plus familiers et accessibles pour le spectateur. N\u00e9anmoins, il faut aussi y voir de l\u2019ironie et de la d\u00e9rision, qui visent \u00e0 interroger tant\u00f4t le fonctionnement de l\u2019\u00eatre humain, tant\u00f4t l\u2019art<\/a> et le travail des artistes. Il collabore \u00e9galement dans des domaines vari\u00e9s, tels la sc\u00e9nographie et la conception visuelle d’\u0153uvres classiques. Il cr\u00e9e des installations vid\u00e9o appel\u00e9es th\u00e9\u00e2tres optiques<\/a>, qui reprennent le principe du praxinoscope-th\u00e9\u00e2tre<\/a> d’\u00c9mile Reynaud<\/a> dans lequel on voit le personnage s’animer \u00e0 l’int\u00e9rieur d’un d\u00e9cor fixe par un jeu de reflet sur une plaque de verre inclin\u00e9e. En 2001 Fondation Cartier pour l’art contemporain<\/a>, organise sa premi\u00e8re r\u00e9trospective importante.<\/p>\n

Pierrick Sorin explique le fonctionnement d’un th\u00e9\u00e2tre optique, ici:\u00a0 Le th\u00e9\u00e2tre optique.<\/a><\/p>\n

>\u00a0 Marcel Duchamp.<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

\"Anemic<\/strong>
Anemic Cinema.<\/figcaption><\/figure>\n

Voir: Anemic Cinema de Marcel Duchamp.<\/a>
\n<\/strong><\/p>\n

ANEMIC CINEMA est un film MUET r\u00e9alis\u00e9 par Marcel Duchamp avec Man Ray et Marc All\u00e9gret en 1925-1926.
\nIl a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en 35 mm et sa dur\u00e9e, \u00e0 16 images par seconde, est de 8 min. et 23 sec.
\nIl est sign\u00e9, \u00e0 la fin, Rrose S\u00e9lavy avec un copyright et une empreinte digitale !<\/p>\n

Dix s\u00e9quences de disques optiques interrompues par les neuf disques de calembours suivants : Bains de gros th\u00e9 pour grains de beaut\u00e9 sans trop de bengu\u00e9 (1) L\u2019enfant qui T\u00e8te est un souffleur de chair chaude et n\u2019aime pas le choux \u2013 fleur de serre chaude (2) Si je te donne un sou, me donneras-tu une paire de ciseaux ? (3) On demande des moustiques domestiques (demi-stocks) pour la cure d\u2019azote sur la c\u00f4te d\u2019Azur (4) Inceste ou passion de famille, \u00e0 coups trop tir\u00e9s (5). Esquissons les ecchymoses des esquimaux aux mots exquis (6). Avez-vous d\u00e9j\u00e0 mis la moelle de l\u2019aim\u00e9e dans la po\u00eale de l\u2019aim\u00e9e ? (7). Parmi nos articles de quincaillerie paresseuse, nous recommanderons le robinet qui s\u2019arr\u00eate de couler quand on ne l\u2019\u00e9coute pas (8). L\u2019aspirant habite Javel et moi j\u2019avais l\u2019habite en spirale (9). L’anagrame imparfait du titre annonce tout \u00e0 la fois l’aspect tournoyant des disques optiques et les boucles de mots, contrep\u00e9tries et blagues potaches. Cine-club de caen<\/em>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma m’a surtout amus\u00e9 pour son c\u00f4t\u00e9 optique. Au lieu de fabriquer une machine qui tourne, comme j’avais fait \u00e0 New York, je me suis dit: pourquoi ne pas tourner un film ? \u00c7a ne m’int\u00e9ressait pas pour faire du cin\u00e9ma en tant que tel, c’\u00e9tait un moyen plus pratique d’arriver \u00e0 mes r\u00e9sultats optiques. (…) Non, je n’ai pas fait de cin\u00e9ma, c’\u00e9tait une fa\u00e7on commode d’arriver \u00e0 ce que je voulais.
\nD’ailleurs ce cin\u00e9ma \u00e9tait tr\u00e8s dr\u00f4le. On travaillait millim\u00e8tre par millim\u00e8tre parce qu’il n’y avait pas de machines tr\u00e8s perfectionn\u00e9es. Il y avait un petit rond, avec des millim\u00e8tres marqu\u00e9s, nous tournions image par image. On a fait \u00e7a pendant deux semaines.
\nLes appareils n’\u00e9taient pas capables de prendre la sc\u00e8ne \u00e0 n’importe quelle vitesse, \u00e7a se brouillait, et comme \u00e7a tournait assez vite \u00e7a faisait un effet optique curieux. On a donc \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9s d’abandonner la m\u00e9canique et de faire tout nous-m\u00eames. Un retour \u00e0 la main, pour ainsi dire\u00a0\u00bb.<\/p>\n

>\u00a0 Le Bauhaus.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Voir: Triadisches Ballet – The weirdest thing you’ll ever see.<\/a><\/p>\n

>\u00a0 Andy Warhol.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Voir: Eating a hamburger.<\/a><\/p>\n

>\u00a0 Michel Fran\u00e7ois.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Voir: D\u00e9j\u00e0 vu (hallu) – 2002<\/a><\/p>\n

A VOIR ENCORE:<\/p>\n

Katachi de Shugo Tokumaru<\/a><\/p>\n

The human Body<\/a><\/p>\n

Revolution ( Life Cycle of a Drop of Water)<\/a><\/p>\n

Proteigon de Steven Briand alias Burayan<\/a><\/p>\n

The Gap de Ira Glass<\/a><\/p>\n

Skateboard animation<\/a><\/p>\n

Revenge de Lernert & Sander<\/a><\/p>\n

ETC, ETC, …<\/p>\n\n\n\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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