Dans la dramaturgie hollywoodienne, Want (désir) et Need (besoin) sonnent comme des Graal de la construction de récit. Le Want est l’objectif affiché du protagoniste, "extérieur", et le Need son moteur réel, "intérieur", qui a vertu à se révéler à lui dans la dernière partie du récit.
Cette articulation est typique des approches brutales de l’écriture de scénario, une mécanique implacable, facile à conceptualiser et à chapitrer dans un livre à succès. Elle génère cependant de multiples questions et problèmes si on prend ces concepts comme boussole unique : ils structurent le récit autour du passage du Want au Need comme une fatalité, comme seule vérité viable de la trajectoire d’un récit, resserrent l’intrigue autour d’un protagoniste et de sa psychologie. L’influence de la psychanalyse et d’une vision libérale centrée sur l’individu sont ici pleinement aux commandes. Or, d’autres récits, mettant en joue un extérieur au protagoniste et une dimension collective de l’action par exemple, sont nécessaires à une vision culturelle et sociale plus politiquement consistante.
Par ailleurs, de nombreux récits éprouvés ne fonctionnent pas sur cette recette miracle. Quels sont les Need et Want du petit chaperon rouge ? On peine un peu à le définir.
Voir aussi fiction-panier.