McKee est un des gurus de l’\u00e9criture de sc\u00e9nario holywoodien. A partir de 1983, il cr\u00e9e une s\u00e9rie de cours \u00e0 l’Universit\u00e9 de Californie du Sud, qui deviendront des s\u00e9minaires sur l’\u00e9criture de sc\u00e9nario et de dialogues pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision du nom de \u00ab\u00a0Story\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Inutile d’attendre de lui une vue int\u00e9ress\u00e9e sur la cr\u00e9ation dite \u00ab\u00a0ind\u00e9pendante\u00a0\u00bb. McKee est assez clair dans son \u00ab\u00a0\u00c9crire un sc\u00e9nario\u00a0\u00bb: il positionne tous les films \u00e0 l’int\u00e9rieur d’un triangle en pointe, et le coin sup\u00e9rieur est occup\u00e9 par ce qu’il nomme \u00ab\u00a0l’intrigue principale\u00a0\u00bb, forme canonique du r\u00e9cit, repr\u00e9sent\u00e9s par de nombreux exemples comme Casablanca ou Chinatown. En bas se placent la \u00ab\u00a0mini-intrigue\u00a0\u00bb, version d\u00e9grad\u00e9e de celle-ci, qu’il assimile au film \u00ab\u00a0europ\u00e9en\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0d’auteur\u00a0\u00bb, pour lesquels il manifeste une certaine condescendance (m\u00eame s’il leur reconnait quelques qualit\u00e9s). Enfin, le coin inf\u00e9rieur droit est occup\u00e9 par \u00ab\u00a0l’anti-intrigue\u00a0\u00bb, version anti-conformiste de l’intrigue principale, uniquement appliqu\u00e9e \u00e0 faire le contraire de la version canonique des r\u00e9cits, ce qu’il consid\u00e8re comme pu\u00e9ril et contre-productif. <\/p>\n\n\n\n
McKee consid\u00e8re donc une grande partie de la production dite d’auteur (avec une critique assez juste du terme), qu’il associe \u00e0 une certaine production europ\u00e9enne, comme snob, et adolescente, toute occup\u00e9e qu’elle est \u00e0 faire le contraire de ce qui est reconnu comme fort et efficace. Certains moments portent \u00e0 rire tellement son discours paternaliste ne laisse aucune place au doute.<\/p>\n\n\n\n
Si les gros points de m\u00e9canique narrative sont ce qui int\u00e9resse l’auteur et concentrent son travail d’analyse, son syst\u00e8me de pens\u00e9e peine \u00e0 saisir les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques de r\u00e9cit ailleurs que dans cette m\u00e9canique. Et c’est un peu normal, puisque l’auteur s’int\u00e9resse \u00e0 la narration par le prisme de l’\u00e9criture de sc\u00e9nario. La relation entre \u00e9criture et medium utilis\u00e9 pour la r\u00e9alisation n’est pas de son ressort, et est largement ignor\u00e9e. La partie du livre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l\u2019exploitation des sp\u00e9cificit\u00e9s du cin\u00e9ma est r\u00e9sum\u00e9e \u00e0 un chapitre court et peu document\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Mais une fois ce cadre pos\u00e9, le livre reste celui d’un homme int\u00e9ress\u00e9 et influent dans le milieu du cin\u00e9ma, et cette lecture permet de comprendre par ricochet un bon nombre de r\u00e9flexes d’\u00e9criture pr\u00e9sents dans la plupart de r\u00e9cits dits \u00ab\u00a0mainstream\u00a0\u00bb auxquels nous sommes expos\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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